Ascendente en Venus: entrevista con Emilio Rangel

En el marco de Ascendente en Venus, su más reciente exposición, platicamos con Emilio Rangel sobre la historia detrás de sus piezas más icónicas, razas de cerdos, y su sueño de tener una Fuente de Venus como la  que se encuentra en la Alameda Central, en Ciudad de México. 

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Obras de Arte Comentadas: Ya has trabajado con Miss Piggy en otros proyectos. ¿Qué te llama la atención de ese personaje? ¿Y por qué volver a ella 10 años después?

Emilio Rangel: El empleo de ese personaje fue circunstancial en un inicio. Recibí la invitación de la cadena de sex shops 'Erotika' para producir esculturas que evocaran deseo y que pudieran ser expuestas en los escaparates de sus sucursales. Por esas fechas estaba trabajando con formas de puercos, no necesariamente Peggy. Recordé las caricaturas que veía de niño y la tensión sexual que ejercía la puerca sobre la Rana Renée, e hice una colección de 150 esculturas tituladas 'La puta de Babilonia' (con una pieza central que hacía referencia directa al personaje bíblico). Al final esas piezas se exhibieron en una edición de Zona MACO y se vendieron todas, nunca llegaron a los escaparates como era la idea original. 

De la serie La puta de Babilonia
Emilio Rangel

Tengo el recuerdo infantil de ese personaje femenino ejerciendo una presión casi acosadora sobre la rana. La clara diferencia en volúmenes llamaba mi atención, era un dimorfismo sexual y una dominación muy claros, similares a parejas de adultos que conocía entonces.

Después de diez años, la gente me seguía recordando por esas puercas y me pedían más, pero me resistí a repetirlas. Un día mientras veía una imagen de la Venus de Willendorf caí en cuenta de que las puercas que había hecho compartían forma y formato. Sumado a la especulación de que el acabado de la cabeza de la Venus emula un afro, quise hacer una Peggy negra. El resultado me gustó y comencé una nueva colección: Venus pata negra, la misma puerca pero revolcada.

ODAC: ¿Cómo llegas a hacer la asociación entre Piggy y el zodiaco?

ER: El zodiaco surgió después de haber hecho una colección de Venus diablo: puercas de cola larga puntiaguda, piel roja, con grandes cuernos y cabelleras de fuego. Mientras estaba sentado contemplándolas, en la televisión anunciaban los signos zodiacales. Simplemente me dije: "esa podría ser tauro."

Venus diablo 3
Emilio Rangel

ODAC: ¿A qué obedecen los cambios de raza que vemos en algunas de las piezas?

ER: Si ya había hecho puercas negras me pregunté: ¿por qué no unas asiáticas? E hice una colección de geishas. Me gustó el resultado y de ahí me seguí. Además, en la
porcicultura hay una clara diferenciación en cuanto a las razas con relación a las cualidades y calidades de los productos que se generan: la asociación estaba presente. Sumado a que la sociedad humana está completamente segregada por el mismo tema, hacer estas representaciones era inevitable.

De la serie Venus pata negra, 2021
Emilio Rangel

ODAC: ¿Me puedes contar la historia detrás de la pieza de la fuente? me llama la atención la diferencia de materiales entre esa pieza y el resto, que son muy similares entre sí.

ER: Desde niño me maravillaban las esculturas públicas, específicamente los bronces
figurativos. Cuando llegue a vivir a la ciudad de México tuve un enamoramiento con la fuente de Venus que está en la Alameda a un costado de Bellas Artes. Me decía a mí mismo que quería hacerme una igual; pasaron los años y nunca la hice. Pero en cuanto comencé el proyecto de las Venus recordé ese deseo y me puse manos a la obra, claramente no podía hacerme una con las dimensiones originales, así que hice una versión para la sala, justo con el personaje de la puerca.
Mientras elaboraba el bronce vi uno de esos anuncios de puesto de carnitas con el marranito dentro del cazo, así que para el receptáculo del agua me decidí a ponerle uno de cobre que claramente le iba mejor que el típico de acero inoxidable.

La Venus de Milio (fuente), 2021
Emilio Rangel

En cuanto al pedestal no tenia idea de cómo resolverlo, hasta que un día en el pueblo de donde vengo (Valle de Bravo) vi las columnas de la iglesia del centro, que están talladas en cantera rosa, y fue claro que eso tenia que buscar.

Todo lo fui armando y resolviendo poco a poco hasta que cumplí mi deseo.

ODAC: ¿Me puedes contar algo sobre otros proyectos tuyos que sigan una línea de trabajo similar? Ya sea en cuanto a temáticas, uso de materiales, preocupaciones conceptuales, etc.

ER: He realizado muchos proyectos que incluyen caricaturas debido a mi fascinación de
infancia con ellas, algunas son citas directas a personajes existentes, otras me las invento; es solo un recurso visual que me gusta emplear. Los temas siempre están relacionados a conductas humanas. Finalmente, las caricaturas son en su mayoría antroporfismos que ayudan a la instrucción de valores morales en algún punto. Por otro lado, están la ironía y el absurdo que llegan a presentar; me gusta su versatilidad y la cualidad universal que poseen.

Venus ascendente en Géminis, 2025
Emilio Rangel

Mi preferencia sobre la plastilina epoxica obedece al amor a primer tacto que experimenté en el kínder con la plastilina escolar y la frustración que padecí durante años por lo efímero de las formas que elaboraba debido a la suavidad del material. En algún punto de mi vida encontré el modo de hacer que las formas de plastilina que hacia fueran tan sólidas e imperecederas como una roca, gracias a la resina epoxica. Poco a poco, con el paso de los años logré una mezcla ideal con la que tengo una rigidez absoluta, estabilidad cromática y la cualidad visual de la plastilina escolar, lo cual evoca un aspecto lúdico presente siempre en la producción de mis piezas.

Mis preocupaciones son disfrutar las piezas que estoy haciendo y que el público las pueda disfrutar de igual manera.

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